スポンサーリンク

孤独の世界(From A Distance)~P.F.Sloan

Artist(English)
スポンサーリンク

はじめに

スポンサーリンク

 P.F.スローン(P.F.Sloan)はアメリカのシンガー・ソングライターであるが本国ではシンガーとしてよりソングライターとして知られている。彼が歌ったこの「孤独の世界」は、日本人が発見して日本だけでヒットした貴重な曲である。

彼の作品のうち日本でもヒットした主な作品例

明日なき世界 バリー・マクガイア(全米1位)
秘密諜報員 ジョニー・リバース ベンチャーズ
あの娘にご用心 ハーマンズ・ハーミッツ
青春の渚 ジャンとディーン(日本だけでヒット)

 P.F.スローンが活躍した1960年代後半は「フォークロック」が流行った時代である。フォークロックとはメロディはフォークソングでバックの演奏にロックバンドを取り入れたスタイル。

 ノーベル文学賞を受賞したボブ・ディランが始めたスタイルとされ、メッセージ性の強い曲が特徴である。泥沼化したヴェトナム戦争や核を競う米ソの冷戦時代だから、反戦歌や混沌とした世の中の移り変わりの中で希望を見つけようとする詩が歌われた。

P.F.スローン(P.F.Sloan)のプロフィール

10代前半から活動

 1945年にニューヨークで生まれてロスアンゼルスで育ったP.F.スローンは友人からはフィルと呼ばれた。エルヴィス・プレスリーに憧れて歌手を目指すようになった彼は、13歳ながらも卓越した音楽センスを認められて、小さなレーベルのアラディン・レコードと契約を結び、翌年フリップ・スローン名義のシングル“All I Want Is Loving”でレコード・デビューを果たした。本名はフィリップ・ゲイリー・シュライン。しかし、このレーベルはスローンがシングル盤をリリースした直後の1959年に閉鎖された。

 いくつかの中小レーベルからレコードを出しながらも成功には至らない日々がしばらく続き、1961年に大手音楽出版社のスクリーン・ジェムス社で、ソングライター兼スタジオ・ミュージシャンとして働き始めた時も、まだ16歳の若さだった。

ルー・アドラーとの出会い

 スクリーン・ジェムズの西海岸責任者であるルー・アドラーは、スローンを同じニューヨーク出身で彼と同じく歌手として成功を得られずにいたスティーヴ・バリとコンビを組ませた。

 二人はコンビで曲を書くようになり、アドラーがマネジメントを務めるジャン&ディーンに楽曲を提供すると共に、バッキング・ヴォーカリストとしてもレコーディングに参加した。

 スローンはブライアン・ウィルソン、テリー・メルチャー、ジャン・ベリーなどサーフィン/ホット・ロッド・シーンの主なヴォーカリストの歌真似を得意としていることに示されている通り、様々な声を出すことができた。

 1964年にはこの活動の余技のような位置づけでスローン&バリはファンタジック・バギーズというグループを作り、サーフィン・ミュージックが大流行した頃には、LPアルバム『Tell ‘Em I’m Surfin’』を発表。

 ドラムスのハル・ブレインらスタジオ・ミュージシャンと作り上げた作品であり、ライヴを含めたバンド活動を行う予定がなかったためか、アルバムのジャケットに写る二人以外のメンバーは友人を連れて来て撮影に臨んだ。またスローンはソロ歌手としてサーフィン調の曲をレコーディングしたりしていた。

 尚、この頃までスローンは本名のフィル・スローンを名乗っていた。彼の渾名がフリップであり、フィリップ・フリップ・スローンを縮めたのが後の芸名であるP.F.スローンである。



 ルー・アドラーがどこまで意識していたのかわからないが、スローン&バリのコンビは当時のニューヨークのソングライティング・チームであるゴフィン&キング、マン&ウェイル、バリー&グリニッジらに対抗するという意味合いを持っていた。

 フィル・スペクターはわざわざニューヨークまでゴフィン&キングらの楽曲を買い付けに行っていたわけだが、アドラーはロサンゼルスにいながらにして楽曲を手に入れることができるようになった。

 これは時間・コストを大いに節約してくれた。スローン&バリをきっかけにして、後にトミー・ボイス&ボビー・ハート、ゲイリー・ボナー&アラン・ゴードン、デニス・ランバート&ブライアン・ポッターなど、ロサンゼルスにも名ソングライティング・チームが育ってくる。

サーフィン・ミュージックからフォーク・ロックへ

 ルー・アドラーがスクリーン・ジェムス社から独立し、1965年にダンヒル・レコードを設立するとスローンも一緒に移った。

 ダンヒルも当初はサーフィン/ホット・ロッドをやっていたが、1965年、ザ・バーズがボブ・ディランの「Mr. Tambourine Man」をヒットさせていたことからルー・アドラーはフォーク・ロックが音楽の潮流となると確信。

 間もなくアドラーが「次のトレンドはフォーク・ロックだ」と思い立ち、スローン&バリにフォーク・ロックの楽曲を書くよう指示した。こうして二人は今度はフォーク・ロックの楽曲を量産するようになった。

 それからすぐにスローンが一人で作詞作曲したのが「明日なき世界(Eve of Destruction)」である。

 初めはバーズに提供したが取り上げてもらえず、タートルズがアルバムに入れたがそれも注目されなかった。

 しかしニュー・クリスティ・ミンストレルズのリード・ヴォーカルで「Green, Green」の作者であもあるバリー・マクガイアにこの歌を歌わせ、シングルで発売されると全米1位の大ヒットになった。

明日なき世界(Eve Of Destruction)~Barry McGuire
バリーは63年に「グリーングリーン」を書いてヒットさせ、力強く味わい深い歌声が人気を集めた。作者のP.F.スローンが19歳の時に作詞作曲したこの曲はそのショッキングな歌詞でポップス界に大きな話題を提供。当時は日本でもフォーク集会などで歌われた。

 他にはママス&パパスの「You Baby」、フィフス・ディメンションの「Another Day, Another Heartache」、タートルズの「Let Me Be」など、彼らは数多くの有名曲をダンヒルだけではなく、他社のアーティストにも提供するようになった。

スポンサーリンク



ソロ・アーティストを目指すようになるが・・・

 1966年にスティーヴ・バリと組んで作り、全米3位となったジョニー・リヴァースの「秘密諜報員(Secret Agent Man)」。彼はダンヒルの所属ではないが、ルー・アドラーがマネジメントを担当していたことがあるので、その縁で楽曲が提供されたものと思われる。

秘密諜報員(Secret Agent Man)~Johnny Rivers,The Ventures
1965年10月4日からフジテレビで放送された「秘密諜報員ジョン・ドレイク」のテーマソング。イギリス製の連続人気TV映画だがPFスローン=ステョーヴ・バリ作のジョニー・リバーズのこの歌が主題歌としてフィーチャーされていたのはアメリカ放映版のみ

 その一方で自らもシンガーとしての活動を模索し始めた。もともとアーティストだったスローンとバリ。スローンが単独でシングルやアルバムを出す傍ら、二人は適当なバンド名を付けてシングルをリリースしたこともあった。

 その中の一曲が The Glassroots(グラスルーツ)名義で発表された「Where Were You When I Need You」。この曲はローカル・ヒットとなり気を良くしたスローンはメンバーを集めてステージに立ち、ツアーに出ようと考えた。

 しかし、ダンヒル側はスローンが抜けるとレコードの制作に支障が出ることを理由に難色を示し、ベドウィンズというグループをグラスルーツに仕立て上げた。そして、スローンとバリを中心としたスタジオ・ミュージシャンが楽曲を録音し、グラスルーツがステージで演奏するというスタイルで事が進行しはじめる。

 ところがグラスルーツはそんなスタイルに飽き足らず、自分たちもレコーディングに参加する事を望んで離脱してしまう。

 このトラブルを乗り越えるために、ダンヒルは彼らに代わってデビュー間近のサーティンス・フロアを「The Grass Roots(グラス・ルーツ)」に改名させて打開。このバンドはデビュー当時は鳴かず飛ばずだったものの1967年にイタリアのグループ、ローグスの「Live For Today」をカヴァーして全米8位となるヒットを放った。

 同じころにソングライターとして頭角を現していたジミー・ウェッブ(Jimmy Webb)は、「自らシンガーになることを試みた最初のソングライターだった」と、スローンのことを高く評価していた。

 優れたソングライティング・チームには良くあることだが、スローン&バリもまたデモ・テープの完成度が高いことでも知られた。

 この為、彼らの作ったデモ・テープがそのままレコードとして発売されることもあった。その例がグラス・ルーツという名義で発売された「Where Were You When I Needed You」。この曲のヒットをきっかけに、スローンは自らアーティストとして活動したいという強い希望を持つに至る。

 こうして1965年、66年と続けて後述のようにDunhillからソロアルバムを発表したが、彼はソングライター、プロデューサーとしての仕事が忙しく、ソロ・アーティストとしてステージに立てないなどの制約があった。そのせいもあってか彼名義のレコードは、彼がスタッフとして関わったレコードのような成功を収めることはできなかった。

スポンサーリンク



自由を手に入れる代償はあまりに大きかった

 スローンは、ダンヒル・レコード繁栄の大功労者だが、実際はプロデューサーのルー・アドラーに週給数ドルで雇われたミュージシャンだった。

 従って、スローンは楽曲を製造する機械として朝から真夜中まで創り続け、出来上がった楽曲から、順次デモ・テープを録音するという生活だった。

 それをルー・アドラーは、ジャンとディーン、ハーマンズ・ハーミッツ、ジョニー・リバース、バリー・マクガイア、ママス&パパス、グラス・ルーツ、ステッペン・ウルフなどにレコーディングさせレコードをリリースしていき、巨万の富を築き上げた。

 ルー・アドラーは、最初からスローンをミュージシャンとして売り出す気はなかった。スローンの望みに反し、裏方としてヒット曲を作り続けることをスローンに求めるダンヒルは、シンガーとしての活動をそれほど快くは思っていなかった。

 それに対し束縛されることなく自由に活動したくなったスローンは、そのためにダンヒル・レコードを離れることを決意する。

 だがそれは容易なことではなかった。ダンヒルはヒット曲を生み出す才能を持つスローンに、それまでに提供した作品の著作権をすべて放棄し、それらの曲をレコーディングしたり、演奏したりしないと約束するならば自由を与えるという厳しい条件を提示してきた。

 誰もが受け入れがたい条件を出すことで、スローンをダンヒルに留めようとしたのである。だがスローンは悩んだ末に、この条件を受け入れた。

 ところが、こうしてようやく自由を手に入れたスローンに悲運が襲った。彼は鬱病と緊張病に蝕まれてしまう。彼がダンヒル以後に出したアルバムは、アトコから1968年に出た『Measure of Pleasure』と1972年にマムズから出た『Raised on Records』の2枚に留まり、後者の後に彼は音楽界から完全に消え去った。尚、この間に彼は生まれ故郷のニューヨークに戻っている。

スポンサーリンク

日本で名曲となった「孤独の世界(From A Distance)」

当初この曲の日本での配給権はビクターにありシングルとして66年に一度リリースされたものを、69年に配給権が東芝に移った時の第1弾として再発売された。これがじわじわと日本でのロングセラーにつながった。

 こんな事情からレコードに添付された歌詞の和訳にも2種類ある。

 「明日なき世界」は結果的にNO1になったにもかかわらず作者であるスローンは半分干されたような状況に置かれた。

 そんな中書いたのが「孤独の世界」で”友よ、信念なんて分かってもらえないよ 一人ぼっち夜に旅してる時にはね”といった内省的な歌詞になっているのもスローンが置かれた状況によるものであろう。

P.F.Sloan(P.F.スローン)

Judy Collinsのカバー

カバーなど有り得ないと思っていたら、「青春の光と影」の大ヒット曲があるジュディ・コリンズ(Judy Collins)がカバーしていたことを知り、嬉しかった。ただし曲調は全く異なる。

Judy Collins 1988年

JUDY COLLINS – "From A Distance" 1988 HD



「孤独の世界」は米国でシングル・リリースされていた

 P.F.スローンが60年代に出したソロアルバムは、

1965年9月リリースの「Songs Of Our Times」(Dunhill)、
1966年2月リリースの「Twelve More Times」(Dunhill)、
1968年12月リリースの「Measure of Pleasure」(Atco)

の3枚であり、現在はその全部がCD化されている。

1966/2 アルバムTwelve More Times

 「孤独の世界」はセカンド・アルバム収録曲であるが、同時にDunhillにおける3枚目のシングル(Dunhill 4024)としてもリリースされた。

 しかしながらHot100入りは叶わず1966年4月2日付でNo.109に終わっている。それでも日本でも当時Dunhillと契約していたビクターから発売された。

 邦題としては大ヒット曲「明日なき世界」の作者ということで、原題とは無関係な’~世界’と付けられた。当時ラジオでもそれなりにかけられていたようだが、全国ネットラジオ局の各ヒットパレード番組でランクインするまでには至らなかった。

 ということで全くのハズレでもなく、それなりの認知度はあったものと考えられる。

スポンサーリンク

コメント